中國傳統家具里的“人體工程學(xué)”

中國傳統家具作為中國傳統文化的重要組成部分，經(jīng)過(guò)幾千年的積淀，不僅形成了一門(mén)獨特的家具藝術(shù)體系，還成為了高貴與經(jīng)典的代名詞。

古典家具除了在造型上的美觀(guān)、獨特，作為家具，其設計亦要符合時(shí)代審美要求，更要充分考慮其實(shí)用性和合理性，即人們在使用時(shí)的習慣與舒適度。人體工程學(xué)在家具設計中的應用，就是為了充分滿(mǎn)足這一要求。

官帽椅搭腦、扶手后背均采用曲線(xiàn)造型，坐板采用藤編設計，不僅整體線(xiàn)條流暢，符合人體坐姿型態(tài)，也**程度給人舒適體驗。

人體工程學(xué)又稱(chēng)“人類(lèi)工程學(xué)”或“人體工學(xué)”，是上世紀40年代后期發(fā)展起來(lái)的一門(mén)技術(shù)科學(xué)。

20世紀初期，美國“科學(xué)管理之父”弗雷德里克·泰羅認為，企業(yè)效率低的主要原因是管理部門(mén)缺乏合理的工作定額和工人缺乏科學(xué)指導，為使工人的操作能夠省力、高效，泰羅設計了一套專(zhuān)門(mén)的操作制度，人稱(chēng)泰羅制，即人體工程學(xué)的始祖。

這門(mén)綜合了人體測量學(xué)、生理解剖學(xué)和心理學(xué)的學(xué)科，目的是使人們使用一件產(chǎn)品時(shí)獲得高效、舒適的感受并且無(wú)損健康。

在現代的眾多設計中，人體工程學(xué)已成為設計師自覺(jué)考慮的因素，然而，早在數千年前，人類(lèi)制造的諸多工具用品似乎早已反映了人體工程學(xué)的應用，尤其是在古代家具的設計上。

從古畫(huà)中可見(jiàn)，古人席地而坐，漆案高度適。

人體的動(dòng)作形態(tài)是相當復雜而又變化萬(wàn)千的，從坐、臥、立、蹲、跳、旋轉、行走等都會(huì )顯示出不同形態(tài)所具有的不同尺度和不同的空間需求。

從家具設計的角度來(lái)看，合理地依據人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼的結構來(lái)設計家具，能調整人的體力損耗、減少肌肉的疲勞，從而極大地提高動(dòng)作效率。

唐朝以前，人們多采用席地而坐的生活方式，“席”的功能等同于我們現在常用的各種椅類(lèi)家具。

席地而坐時(shí)，人的視線(xiàn)和身體所及的高度也決定了漆案、漆幾等家具的高度和比例尺度是否合理。

例如常見(jiàn)的漆案案面高度多在10厘米~20厘米之間，漆幾的高度一般在30厘米~40厘米之間，可適宜于人們“隱幾而坐”。

食案僅有2厘米高的短足，便于人們托盤(pán)送食利于放置，案面四沿還有2至3厘米高起的攔水線(xiàn)，防止食物湯水外溢。

圈椅的扶手成曲線(xiàn)型，讓人的手臂能夠舒適地展開(kāi)，肌肉得到放松。

直至公元十世紀，垂足而坐的生活方式逐漸形成，椅、木凳以及高型桌、臺、案等家具開(kāi)始被人們廣泛制作使用，宋、元時(shí)期垂足而坐家具基本已占主導地位。

而在中國古典家具最具代表性的明式家具中，人體工程學(xué)早已被悄然植入。

善于觀(guān)察的工匠們發(fā)現，人體脊柱并非完全是筆直的，而是成曲線(xiàn)型，而且人們在放松休息狀態(tài)時(shí)，背部習慣往后傾靠，讓腰部感覺(jué)更舒適。

明代匠師根據這一特點(diǎn)使椅背有近于100度的傾角，同時(shí)，一些椅背還被制作成幾乎與人體脊柱形狀相吻合的曲線(xiàn)型。

如此一來(lái)，人們在座椅上便可享受**程度的舒服與健康。

禪椅與其他椅具不同，講究的是人文精神，造型上少了些曲線(xiàn)，給人嚴肅自律的心理暗示。

除了從人體測量、生理結構方面進(jìn)行考量，中國古代家具的設計與制作也會(huì )從人們的心理與情感訴求角度出發(fā)，通過(guò)家具上裝飾圖案，色彩，材料的搭配，讓使用者產(chǎn)生共鳴的心理感受。

例如商代時(shí)期，青銅器家具除了使用功能之外，更多是體現了當時(shí)人們對自然認識和意識形態(tài)領(lǐng)域濃厚的迷信鬼神的思想。

故饕餮紋和龍紋在家具上較為常見(jiàn)，表現的是一種神秘威嚇中的敬畏，恐懼，殘酷和兇狠感，這些紋飾不僅為了服從祭祀的要求，也達到一種精神統治的目的。

古代用以祭祀的青銅鼎，飾以饕餮紋、雕式盤(pán)龍等圖案，表達了對神靈的敬畏。

諸如此類(lèi)的應用在中國眾多的古典家具中都能找到痕跡，現代人體工程學(xué)的基礎內容——測量學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)早已被古代的工匠們充分運用到家具設計之中。

或許，所謂的人體工程學(xué)也許并非現代社會(huì )的產(chǎn)物，只是，這種運用在古典家具中早已被烙上了文化屬性。

免責聲明：凡注明稿件來(lái)源的內容均為轉載稿或由企業(yè)用戶(hù)注冊發(fā)布，本網(wǎng)轉載出于傳遞更多信息的目的；如轉載稿和圖片涉及版權問(wèn)題，請作者聯(lián)系我們刪除，同時(shí)對于用戶(hù)評論等信息，本網(wǎng)并不意味著(zhù)贊同其觀(guān)點(diǎn)或證實(shí)其內容的真實(shí)性。