實(shí)木家具為什么要預留工藝縫
喜歡實(shí)木家具的人不難發(fā)現實(shí)木家具面板上總會(huì )出現一條縫隙，這就是所謂的“工藝縫”。這條縫一般出現在實(shí)木家具面板與邊框的結合處，常常應用于桌椅、畫(huà)案、中堂等需要鑲嵌芯板的“大件”家具中。它是我國傳統實(shí)木家具的一種非常常見(jiàn)的加工工藝，設置的這條構造縫的主要目的是防止家具物構件由于氣候、溫度的變化而干縮濕脹，引起家具的邊框、角榫開(kāi)裂變形。
一、為什么實(shí)木家具要預留工藝縫
我們都知道天然的實(shí)木材質(zhì)具有一定的活性，實(shí)木家具的含水率會(huì )隨著(zhù)季節、地域的變化而變化，從而發(fā)生一定程度上的形變。為了防止家具變形，實(shí)木家具大多數采用了木框嵌板的結構，而工藝縫則是木框嵌板結構的一種衍生工藝。沒(méi)有預留工藝縫的木框嵌板結構往往會(huì )因為木材的干濕變化引起邊框的凸起以及板材的開(kāi)裂，這在給消費者造成一定的使用障礙的同時(shí)也大大影響了家具的美觀(guān)程度。然而，在板芯和框架之間留出工藝縫的家具便可以在溫度、濕度發(fā)生變化的情況下，給木材保留一定“膨脹”的空間，使得家具在外觀(guān)上保持不變，能夠同時(shí)滿(mǎn)足實(shí)木家具的美觀(guān)性和使用需要。同時(shí)，預留工藝縫也彌補了許多企業(yè)木材干燥處理難度大以及榫卯制作工藝不夠精確等難以解決的問(wèn)題。
值得一提的是， 現在有一些廠(chǎng)家推出了所謂的“無(wú)縫實(shí)木家具”，這些家具雖是無(wú)縫的，但大多數采用了煮蠟處理、高溫熱處理、加壓灌注樹(shù)脂或使用化學(xué)藥水蒸煮等技術(shù)，這些做法是對紅木資源的嚴重懈怠。紅木家具之所以能流傳數百年之久，就是因為人們給予紅木第二次“鮮活的生命特征”，如若過(guò)度烘干、碳化或經(jīng)過(guò)各種化學(xué)處理，木材終將失去自然光澤和生命力。
二、工藝縫的寬度多少最為適宜？
木材縱向的脹縮性很小，所以一般家具的兩頭可以少留或者不留工藝縫，但為了美觀(guān)上的考慮，廠(chǎng)家一般是在板面四周均勻地留縫。至于工藝縫的寬度尺寸設置為多少才是最合適的，這就要根據木材的含水率及最終使用家具的地區的氣候特征來(lái)決定了。工藝縫的寬度一般設置在2毫米到5毫米之間，如果制作家具時(shí)木材沒(méi)有干燥好，工藝縫的寬度超過(guò)了5毫米，就會(huì )在一定程度上影響到家具的美觀(guān)性。預留工藝縫的**狀態(tài)是空氣濕度達到**時(shí)，木板膨脹移動(dòng)到?jīng)]有工藝縫，同時(shí)也不會(huì )撐裂邊框對角部位。
一般來(lái)說(shuō)，南方生產(chǎn)的家具會(huì )將工藝縫留得更寬一些，這樣做一方面是為了適應南方空氣濕度大、木材膨脹幅度大的客觀(guān)情況，而另一方面，也是為了適應家具的批量化、工業(yè)化生產(chǎn)的需求。所以工藝縫到低應該留多寬，需要工人根據不同地區、不同材質(zhì)的特點(diǎn)，進(jìn)行更為精準科學(xué)的考量和設置，使其在滿(mǎn)足使用功能的同時(shí)，也能符合現代審美需要。
三、工藝縫的缺點(diǎn)
工藝縫的制作工藝體現了中國傳統家具的智慧與工藝之美，但也存在著(zhù)一些不足之處，例如:
（1）工藝縫狹小的空間成為藏污納垢的場(chǎng)所，大大增加了消費者清潔的難度。
（2）許多廠(chǎng)家對工藝縫的寬度尺寸以及工藝把握不當，從而影響了家具整體品質(zhì)及外觀(guān)。
（3）部分紅木家具預留的工藝縫過(guò)寬，卻成為廠(chǎng)商的一種“說(shuō)道”，不利于家具品質(zhì)的進(jìn)一步提升。
（4）模式化的工藝縫制作工藝與其他傳統工藝似乎一定程度上限制了中國現代家具設計的發(fā)展，設計師往往更在乎形式上的“標新立異”而忽略了結構上的創(chuàng )新。
四、總結
總而言之，工藝縫是中國傳統木家具結構工藝的精華，是中國傳統家具框架結構下的產(chǎn)物，體現了中國傳統木工藝匠人對自然材料的獨到理解與感悟。我國傳統木家具手工藝者利用工藝縫有效的化解了自然木材中的劣勢，這種“疏而不堵”的解決方案體現出了中華民族的智慧。當代設計師要以更開(kāi)闊的視野與更包容的態(tài)度以及更專(zhuān)業(yè)的知識素養，進(jìn)一步傳承和發(fā)揚中國傳統的優(yōu)秀工藝文化，進(jìn)一步提升工藝縫的制作技術(shù)！
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